{"id":13926,"date":"2021-06-14T18:29:09","date_gmt":"2021-06-14T22:29:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.toonboom.com\/saules-aveugles-femme-endormie-un-long-metrage-ambitieux-qui-pourrait-marquer-lanimation-francaise\/"},"modified":"2025-05-29T10:55:58","modified_gmt":"2025-05-29T14:55:58","slug":"saules-aveugles-femme-endormie-un-long-metrage-ambitieux-qui-pourrait-marquer-lanimation-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/saules-aveugles-femme-endormie-un-long-metrage-ambitieux-qui-pourrait-marquer-lanimation-francaise","title":{"rendered":"Saules aveugles, femme endormie, un long m\u00e9trage ambitieux qui pourrait marquer l\u2019animation fran\u00e7aise."},"content":{"rendered":"\n<p>Premier film d\u2019animation r\u00e9alis\u00e9 par le compositeur Pierre F\u00f6ldes, Saules aveugles, <em>femme endormie<\/em> est aussi le premier long m\u00e9trage produit par Miyu Productions, la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise cr\u00e9\u00e9e en 2009 par Emmanuel-Alain Raynal. Depuis plus de 10 ans, Miyu d\u00e9couvre des talents, multiplie les projets (une trentaine, tous formats confondus, actuellement dans son line-up) et ne s\u2019interdit surtout rien.<br><br>Coproduit avec Cin\u00e9ma Defacto et en cours de fabrication dans 4 pays, <em>Saules aveugles, femme endormie,<\/em> d\u2019apr\u00e8s un sc\u00e9nario \u00e9crit par le r\u00e9alisateur \u00e0 partir d\u2019un recueil de 6 nouvelles du c\u00e9l\u00e8bre auteur japonais Haruki Murakami, dont celle qui lui donne son titre, pourrait se r\u00e9sumer ainsi :<br>Un chat perdu, un crapaud g\u00e9ant volubile et un tsunami aident un attach\u00e9 commercial sans ambition, sa femme frustr\u00e9e et un comptable schizophr\u00e8ne \u00e0 sauver Tokyo d\u2019un tremblement de terre et retrouver un sens \u00e0 leurs vies.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-block-embed-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/316065941?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"500\" height=\"270\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write; encrypted-media\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Rencontre \u00e0 Paris, avec Pierre F\u00f6ldes, auteur, r\u00e9alisateur et compositeur de la musique, Tanguy Olivier, directeur des productions chez Miyu, et Emmanuel-Alain Raynal, producteur, pour \u00e9changer sur un projet dont la singularit\u00e9 a commenc\u00e9 \u00e0 germer il y a 8 ans.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/cdn3.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/29105419\/1-ok-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9802\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/3-OK-1024x554.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9805\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Pierre-Foldes_Miyu-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9806\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Pierre, avant de travailler sur le projet avec Miyu, vous aviez d\u00e9j\u00e0 avanc\u00e9 seul pendant plusieurs ann\u00e9es sur Saules aveugles,<\/em> femme endormie.<br><br><strong>Pierre F\u00f6ldes<\/strong> : Avant d\u2019 avoir optionn\u00e9 les droits et avoir recueilli l\u2019accord de Haruki Murakami, j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 d\u00fb faire du d\u00e9veloppement pour le convaincre, lui, ses agents et son studio. Je suis donc parti de rien, j\u2019habitais Budapest \u00e0 l\u2019\u00e9poque, je travaillais d\u2019abord sans chercher de financement. J\u2019\u00e9tais assez confiant en fait. Je m\u2019\u00e9tais dit qu\u2019avec un nom pareil derri\u00e8re moi, j\u2019allais claquer des doigts et les producteurs allaient se pr\u00e9cipiter. Mais non\u2026 Je d\u00e9barquais dans l\u2019animation, j\u2019\u00e9tais un peu na\u00eff. Mais quand on arrive avec un projet en animation aussi ambitieux, qui n\u2019est pas un film pour enfant, on se confronte \u00e0 la frilosit\u00e9 de beaucoup.<br><br><em>Combien de temps a dur\u00e9 cette phase ?<\/em><br><br><strong>PF<\/strong> : J\u2019ai travaill\u00e9 tout seul environ 18 mois, mais tout en faisant d\u2019autres choses.<br>Je faisais de la peinture \u00e0 l\u2019\u00e9poque, de la musique puisque je suis compositeur au d\u00e9part. Mais mon p\u00e8re \u00e9tait animateur (NDR : Peter Foldes, peintre, animateur, r\u00e9alisateur n\u00e9 en Hongrie. Un des pionniers de l\u2019animation par ordinateur. Prix du jury \u00e0 Cannes en 1974 pour son court m\u00e9trage La Faim nomm\u00e9 aux Oscars la m\u00eame ann\u00e9e, C\u00e9sar du meilleur court m\u00e9trage d\u2019animation en 1977 pour R\u00eave).<br><br>Donc je suis n\u00e9 l\u00e0-dedans, j\u2019ai toujours eu l\u2019animation comme une esp\u00e8ce de background.<br>J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 en faire avec une premi\u00e8re version d\u2019un logiciel de Toon boom qui s\u2019appelait Toon Boom Studio et qui incluait d\u00e9j\u00e0 les premi\u00e8res bases d\u2019Harmony. Je faisais des petites vignettes sur la solitude urbaine. C\u2019est d\u2019ailleurs ce que j\u2019ai montr\u00e9 \u00e0 Monsieur Murakami et c\u2019est \u00e7a qui lui a plu.<br>Pour ce projet, hormis le sc\u00e9nario qui a \u00e9t\u00e9 un \u00e9norme travail, j\u2019ai fait tout seul ce que l\u2019on peut appeler une bible graphique. Un travail sur les d\u00e9cors et surtout sur le style , c\u2019est ce qu\u2019il y a vraiment de plus important pour moi. D\u00e9velopper un style unique, qui m\u2019est propre, parall\u00e8lement \u00e0 une technique particuli\u00e8re.<br><br>A ce moment-l\u00e0, j\u2019avais achet\u00e9 Animate, la version d\u2019Harmony stand alone, sur laquelle j\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 une technique \u00e0 base de morph avec laquelle j\u2019ai fait un teaser enti\u00e8rement seul en trois mois apr\u00e8s avoir d\u00e9velopp\u00e9 mes personnages et mes d\u00e9cors.<br><br>\u00c7a m\u2019a permis d\u2019\u00eatre s\u00e9lectionn\u00e9 au Cartoon Movie en 2018. Et c\u2019est \u00e0 cette occasion que j\u2019ai rencontr\u00e9 Tanguy, alors chez Prima Linea. Nous avons travaill\u00e9 ensemble sur un process de fabrication.<br><br>Ma philosophie \u00e0 l\u2019\u00e9poque, \u00e9tait vraiment de faire de beaux traits et de faire g\u00e9rer les inter en morph, keyframe par keyframe. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s compliqu\u00e9 mais je m\u2019en sortais. J\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 faire de cette mani\u00e8re quelque chose qui correspond \u00e0 l\u2019ambiance du film, tr\u00e8s \u00e9th\u00e9r\u00e9, ultra fluide.<br><br><em>Comment d\u00e9cririez-vous votre m\u00e9thode de travail ?<\/em><br><br><strong>PF<\/strong> : Ma fa\u00e7on de travailler est tr\u00e8s intuitive, tr\u00e8s inspir\u00e9e, tr\u00e8s audacieuse.<br>J\u2019aime bien utiliser une technique que je d\u00e9veloppe moi-m\u00eame, car c\u2019est de cette mani\u00e8re que l\u2019on va n\u00e9cessairement cr\u00e9er un style unique. J\u2019aime utiliser un outil et m\u2019y plonger pour voir tout ce que je peux faire avec.<br><br><em>Le film est aujourd\u2019hui fabriqu\u00e9 \u00e0 partir de diff\u00e9rentes techniques.<\/em><br><br><strong>PF<\/strong> : Apr\u00e8s que le projet se soit arr\u00eat\u00e9 une premi\u00e8re fois, j\u2019ai effectivement d\u00e9velopp\u00e9 une autre technique, en utilisant du live, avec acteurs et actrices, pour me focaliser vraiment sur les expressions, la part essentielle de ce film. Mais les corps des personnages ne sont pas seulement les leurs. Dans le cas de Frog qui est une grenouille de 2 m\u00e8tres de haut par exemple, c\u2019est \u00e9vident. Il y a une partie rotoscopie, pour les keyframe, qui sont ensuite intervall\u00e9es plus traditionnellement. Les visages ne sont en revanche pas du tout ceux des com\u00e9dien.nes. J\u2019ai sculpt\u00e9 les t\u00eates dans un soft de sculpt 3D. Elles sont ensuite import\u00e9es dans Harmony Premium o\u00f9 elles servent de gabarit pour la structure, mais oblige aussi \u00e0 repenser le dessin. Elles n\u2019ont pas d\u2019expression mais chaque trait que doit reprendre l\u2019animateur.trice en dessinant ensuite les visages est marqu\u00e9, comme par un coup de burin. Je veux pouvoir me servir des accents que l\u2019on utilise avec le corps, avec la t\u00eate, comme on le fait naturellement en parlant. Et pour \u00e7a, avoir un rep\u00e8re 3D derri\u00e8re, c\u2019est tr\u00e8s pratique.<br><br>Je vais quand m\u00eame garder de tout petits passages que je vais probablement faire moi-m\u00eame en morph. Par go\u00fbt, pour l\u2019effet extr\u00eamement fluide que j\u2019\u00e9voquais tout \u00e0 l\u2019heure. Et il y a un c\u00f4t\u00e9 \u00e9motionnel pour moi, car mon p\u00e8re, dans les ann\u00e9es 70 faisait justement au Canada des films comme \u00e7a, avec une technique de morph ultra sophistiqu\u00e9e qu\u2019il avait d\u00e9velopp\u00e9e avec des ing\u00e9nieurs\u2026<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Pierre-foldes2_Miyu-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9807\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Tanguy Olivier<\/strong> : Pierre est arriv\u00e9 avec un processus de travail tr\u00e8s personnel qu\u2019il avait d\u00e9velopp\u00e9 lui-m\u00eame autour de l\u2019outil Harmony.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est un processus technologique pr\u00e9cis et un peu contraignant qui a pu d\u00e9stabiliser au d\u00e9but les animateur.trices car il est assez loin de celui enseign\u00e9 dans les \u00e9coles. Mais en \u00e9changeant en point d\u2019\u00e9tape on s\u2019est tout.es rendu.es compte que c\u2019est justement le fait qu\u2019il.les soient sorti.es de leurs habitudes de travail qui cr\u00e9e ce d\u00e9calage que souhaitait Pierre.<br>Beaucoup de monde souhaite faire une image unique. Mais dans notre cas, ce chemin technologique qui oblige chacun.e \u00e0 faire au mieux avec les contraintes, mais aussi les aides que procure cette utilisation sp\u00e9cifique de l\u2019outil, associ\u00e9 au talent bien s\u00fbr, permet d\u2019obtenir ce r\u00e9sultat \u00e9l\u00e9gant et r\u00e9ellement singulier.<\/p>\n\n\n\n<p><em>L\u2019int\u00e9gralit\u00e9 du film a donc d\u2019abord \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e en prise de vue r\u00e9elle avant de passer \u00e0 l\u2019\u00e9tape de l\u2019animation ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>TO<\/strong> : Absolument, \u00e0 part quelques sc\u00e8nes tr\u00e8s oniriques. On a fait un tournage assez proche d\u2019un tournage classique. Mais avec des d\u00e9cors figur\u00e9s par des plaques blanches quadrill\u00e9es pour les rep\u00e8res. Et tout \u00e7a a \u00e9t\u00e9 mont\u00e9, comme un v\u00e9ritable film.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>PF<\/strong> : En fait, au d\u00e9but, ce projet devait \u00eatre un peu plus composite dans sa technique, pas en full animation. Il devait \u00eatre un peu joueur, avec des images, des personnages, des d\u00e9cors qui allaient rester en vid\u00e9o, des images pixellis\u00e9es. Une esp\u00e8ce d\u2019assemblage de diff\u00e9rents medium. Et puis, peu \u00e0 peu, par la force des choses, le projet s\u2019est transform\u00e9.<br>Est-ce que vous le regrettez ?<br><br><strong>PF<\/strong> : Je regrette un peu de ne pas avoir \u00e9t\u00e9 plus intransigeant sur l\u2019id\u00e9e d\u2019avoir une image plus brute\u2026 J\u2019aime bien ce c\u00f4t\u00e9 bricolage. Ce m\u00e9lange de techniques apporte une grande richesse, une esp\u00e8ce de porosit\u00e9 de la perception.<br>Mais il reste encore le compositing qui est une phase o\u00f9 l\u2019on peut s\u2019amuser avec tout \u00e7a. J\u2019adore cette partie.<br>O\u00f9 en \u00eates-vous aujourd\u2019hui du processus de fabrication ?<\/p>\n\n\n\n<p><strong>TO<\/strong> : Nous arrivons \u00e0 la fin de l\u2019animation qui s\u2019est faite sur 4 sites : dans nos 3 studios de Paris, Angoul\u00eame et Arles, et au Luxembourg, dans celui de notre coproducteur DogHouse Films. Actuellement, seul Julien Maret, le Directeur de l\u2019animation sur ce projet est encore \u00e0 Paris, et supervise avec, en relai, des lead animateurs sur chacun des autres sites.<br>Ce qui inqui\u00e9tait d\u2019ailleurs DogHouse au d\u00e9part avec lesquels nous travaillons pour la premi\u00e8re fois, sur un film assez particulier qui plus est. Mais c\u2019est un excellent partenaire avec lequel nous travaillons en toute transparence. Ils se sont, comme nous, vite aper\u00e7u que mettre un filtre entre Pierre et les animateur.trices g\u00e9n\u00e9rait des corrections qu\u2019il ne souhaitait pas, ce qui faisait perdre du temps.<br>Donc une fois que Pierre a directement fait ses commentaires, avec Julien, chaque lead sur place r\u00e9percute les corrections \u00e0 apporter.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Combien d\u2019animateurs et d\u2019animatrices ont travaill\u00e9 sur le projet ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>TO<\/strong> : Une trentaine, ce qui est peu pour un projet de cet ordre. Mais c\u2019est un choix qui tient \u00e0 la fois du processus technique dont on vient de parler et de l\u2019artistique, particuli\u00e8rement intimement li\u00e9s sur ce film.<br>On s\u2019est pos\u00e9 beaucoup de questions sur l\u2019industrialisation de ce process qui, au d\u00e9but, \u00e9tait donc fait par Pierre, seul dans son coin. Comment peut-on rendre \u00e7a compatible avec un travail en \u00e9quipe ? Dans quelle mesure doit-on sp\u00e9cialiser les animateurs, comme dans un processus traditionnel ?<br>Mais nous sommes devant une d\u00e9marche tellement inhabituelle que nous avons d\u00e9cid\u00e9 de confier la totalit\u00e9 des \u00e9tapes d\u2019animation \u00e0 chacune des personnes de l\u2019\u00e9quipe : la pr\u00e9paration des t\u00eates 3D, le dessin rough, puis l\u2019adaptation graphique et le clean final.<br>Le dispositif technique, qui est un peu plus contraignant au niveau de la pr\u00e9paration, permet ensuite en revanche de travailler plus rapidement.<\/p>\n\n\n\n<p>Et puis Pierre avait tr\u00e8s peur de la d\u00e9perdition. D\u00e9j\u00e0, nous \u00e9tions sur 4 lieux alors qu\u2019il aurait aim\u00e9 que tout se fasse autour du lui, ce qui est compr\u00e9hensible.<br>Il \u00e9tait donc impossible d\u2019envisager, en plus, une \u00e9quipe de 80 animateur.trices.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/sans-titre-27-1024x766.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9809\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/sans-titre-44-1024x768.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9810\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>PF <\/strong>: En venant \u00e0 l\u2019animation \u00e0 mon \u00ab grand \u00e2ge \u00bb, comme un deuxi\u00e8me m\u00e9tier, l\u00e0 encore j\u2019\u00e9tais un peu na\u00eff, je pensais que nous allions \u00eatre 15, dans une m\u00eame pi\u00e8ce, \u00e0 travailler ensemble, que je pourrais souffler \u00e0 l\u2019oreille de chacun.e tout au long de la fabrication.<br><br>Mon approche vient de la musique classique et je m\u2019imaginais comme un chef d\u2019orchestre qui d\u00e9cide de tout, avec une \u00e9quipe comme un prolongement de moi-m\u00eame.<br><br>En animation, c\u2019est plus difficile. Aujourd\u2019hui, compte tenu de toutes les ann\u00e9es qui se sont \u00e9coul\u00e9es depuis le lancement du projet, j\u2019aurais sans doute termin\u00e9 ce film si j\u2019avais continu\u00e9 \u00e0 travailler seul. Mais j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de faire le film en \u00e9quipe un peu comme un parti pris, histoire de pas finir tout seul sur mon ile d\u00e9serte.<br><br>Il y a des choses que je regrette et des choses dont je suis tr\u00e8s heureux. On a des d\u00e9cors extraordinaires, de l\u2019anim tr\u00e8s expressive\u2026 Je pense qu\u2019on aurait pu aller plus loin en faisant les choses un peu diff\u00e9remment, mais je suis, par nature, toujours insatisfait.<br><br>Haruki Murakami a-t-il suivi le processus ?<br><br><strong>PF <\/strong>: Il a vu des choses au d\u00e9but. J\u2019ai communiqu\u00e9 ensuite avec lui et son \u00e9quipe de temps \u00e0 autre\u2026 Il a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s encourageant sur ce qu\u2019il a vu et lu.<br>Maintenant que l\u2019animation est \u00e0 80% termin\u00e9e, vous encha\u00eenez sur la prochaine \u00e9tape.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>TO<\/strong> : Nous avons commenc\u00e9 le compositing qui se fait au Canada, \u00e0 Montr\u00e9al, chez Unit\u00e9 Centrale, \u00e9galement coproducteur. Et ce n\u2019est pas \u00e9vident \u00e0 mettre en place avec la pand\u00e9mie.<br>Nous avions pr\u00e9vu d\u2019accueillir en France le chef compositing pour faire avec nous toute la pr\u00e9paration. Puis qu\u2019ensuite, Pierre aille au Canada.<br>De fait, la mise en place est beaucoup plus lente et laborieuse que ce que nous avions esp\u00e9r\u00e9, mais on commence \u00e0 y arriver.<br><br>Tout le compositing est fait sur After Effect, l\u00e0 aussi, comme Pierre l\u2019avait fait au d\u00e9part, avec des plugin qu\u2019il aime bien utiliser pour le traitement tr\u00e8s sp\u00e9cifique de son trait, qui tient \u00e0 la fois du vectoriel et du bitmap.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>PF<\/strong> : A cause de la crise effectivement, les choses doivent se faire enti\u00e8rement \u00e0 distance sans avoir pu former les personnes ici au style que je souhaite. Mais j\u2019esp\u00e8re quand m\u00eame pouvoir me rendre au Canada pour finir cette phase de compositing. Car mon r\u00f4le maintenant, est de veiller \u00e0 ne pas perdre l\u2019audace de ce projet.<\/p>\n\n\n\n<p><em>La livraison du film est pr\u00e9vue pour quand ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><strong>TO <\/strong>: Encore une singularit\u00e9 de ce projet, Pierre qui est compositeur au d\u00e9part, va aussi faire la musique de son film. Il va donc devoir la composer apr\u00e8s avoir fini l\u2019image, c\u2019est-\u00e0-dire cet automne, car pour l\u2019instant, il est impossible de faire les deux en m\u00eame temps.<br>La livraison est pr\u00e9vue en toute fin d\u2019ann\u00e9e, voir en d\u00e9but d\u2019ann\u00e9e prochaine.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Pierre, avez-vous d\u00e9j\u00e0 une id\u00e9e de ce \u00e0 quoi ressemblera la musique de Saules Aveugles, femme endormie ?<br><\/em><br><strong>PF<\/strong> : Je n\u2019ai pas encore commenc\u00e9, mais j\u2019y r\u00e9fl\u00e9chis en permanence. De tout fa\u00e7on, j\u2019ai de la musique dans la t\u00eate vraiment tout le temps.<br>La musique sera orchestrale, mais avec pas mal de sound design tr\u00e8s \u00e9lectronique. Et j\u2019ai m\u00eame envie, si on y arrive, d\u2019avoir sur quelques parties, une chorale.<br>Et puis il y a un concerto pour piano de Mozart qui est interpr\u00e9t\u00e9 dans le film et que je vais probablement garder et interpr\u00e9ter!<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/SAFE_SEQ10_BGKEY_Komura_Dream_01-ok-1024x553.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9808\"\/><\/figure>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/SEQ09_BGCOLO_05_v02-1024x554.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-9811\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p><strong>Encadr\u00e9 : 3 questions \u00e0 Emmanuel-Alain Raynal, producteur de Saules aveugles, femmes endormies<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><em>Que repr\u00e9sente ce film dans le parcours de Miyu ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est un projet particuli\u00e8rement important puisque c\u2019est notre premier long m\u00e9trage qui entre en production. C\u2019est aussi historiquement un des premiers projets de long m\u00e9trage de la soci\u00e9t\u00e9. En effet, j\u2019ai rencontr\u00e9 Pierre pour la premi\u00e8re fois en 2014 dans le cadre d\u2019une configuration de coproduction qui n\u2019a finalement pas aboutie. Puis plusieurs ann\u00e9es se sont pass\u00e9es avant que Pierre et Tom Dercourt, alors producteur du projet, nous recontacte en 2017. Suite \u00e0 cette nouvelle discussion, nous avons sign\u00e9 une coproduction d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e avec Cin\u00e9ma Defacto et finalis\u00e9 le financement.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est un film d\u2019animation pour un public adulte, ce qui compte beaucoup pour Miyu.<br>C\u2019est aussi un film avec une proposition plastique radicale et forte, qui sort des canons habituels en long m\u00e9trage d\u2019animation, et qui est port\u00e9e par une narration \u00e9blouissante. Le sc\u00e9nario bas\u00e9e sur des \u00e9crits de Murakami, en reste pas moins tr\u00e8s f\u00f6ld\u00e9sien, ce qui est une prouesse en terme d\u2019\u00e9criture. Je crois que c\u2019est un film important, un film qui va d\u00e9noter et comptera dans l\u2019histoire de l\u2019animation fran\u00e7aise \u00e0 minima.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Quelle est la strat\u00e9gie de Miyu sur le long m\u00e9trage ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>La strat\u00e9gie \u00e9ditoriale de Miyu dans ce domaine est finalement la m\u00eame que pour le court m\u00e9trage. Ne rien s\u2019interdire, produire des projets que l\u2019on a envie de faire, pouvoir prendre des risques \u00e9ditoriaux et financiers. Nous produisons 5-6 courts m\u00e9trages par an, et notre ambition est de pouvoir sortir un long m\u00e9trage tous les ans et demi.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Saules aveugles<\/em>, femme endormie est aussi le premier film qui nous a permis de penser un pipeline que nous voulons centrer sur l\u2019auteur.rice, Nous sommes tr\u00e8s \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ce que l\u2019auteur.rice a d\u00e9velopp\u00e9 plastiquement pour cr\u00e9er ses images. Nous avons voulu au mieux nous inspirer de la vision de fabrication qu\u2019avait Pierre pour son film. Ce qui est beaucoup plus complexe en long m\u00e9trage qu\u2019en court m\u00e9trage, entre la vision de l\u2019auteur et un pipeline industriel indispensable \u00e0 l\u2019\u00e9chelle d\u2019un long m\u00e9trage au budget de 6 millions d\u2019euros et une \u00e9quipe d\u2019environ 70 personnes r\u00e9parties sur plusieurs territoires.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Vos prochains projets de longs m\u00e9trages ?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Nous entrons cette ann\u00e9e en production de deux nouveaux longs m\u00e9trages, <em>Linda veut du poulet !<\/em> de Chiara Malta et S\u00e9bastien Laudenbach (en coproduction d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e entre Dolce Vita Films), autour d\u2019un tout autre pipeline qui demande beaucoup d\u2019agilit\u00e9 avec un \u00e9quipe tr\u00e8s r\u00e9duite, et Plan\u00e8tes, le premier long m\u00e9trage de Momoko Seto (en coproduction d\u00e9l\u00e9gu\u00e9e avec Ecce film) narrant le voyage d\u2019ak\u00e8nes de pissenlit propuls\u00e9s dans l\u2019espace \u00e0 la suite de l\u2019explosion de la Terre et en recherche d\u2019un nouveau sol pour se planter. Le film m\u00e9langera de l\u2019animation 3D pour les personnages et de time lapse de plantes en prise de vue r\u00e9elle pour les d\u00e9cors. Enfin nous venons d\u2019achever la production de Dozens of Norths ; premier long m\u00e9trage du maitre japonais Koji Yamamura, que nous coproduisons avec Yamamura Animation, et qui s\u2019est r\u00e9alis\u00e9 int\u00e9gralement en animation traditionnelle sur papier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Premier film d\u2019animation r\u00e9alis\u00e9 par le compositeur Pierre F\u00f6ldes, Saules aveugles, femme endormie est aussi le premier long m\u00e9trage produit par Miyu Productions, la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise cr\u00e9\u00e9e en 2009 par Emmanuel-Alain Raynal. 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