![\"\"](\"https:\/\/cdn3.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/29113313\/LPN_s940p040_BC_v02.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\nEt il est fort possible que ce ne soit pas termin\u00e9. Car cette variation, co-\u00e9crite par Anne Goscinny, autour du personnage embl\u00e9matique du Petit Nicolas mais aussi de l\u2019enfance troubl\u00e9e et de la belle amiti\u00e9 de ses deux auteurs mythiques, Ren\u00e9 Goscinny et Jean-Jacques Semp\u00e9, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 quelques mois avant la sortie du film, a su toucher le public. Notamment \u00e0 travers son univers graphique fid\u00e8le \u00e0 l\u2019\u0153uvre originale du second. <\/p>\n\n\n\n
Rencontre avec celui qui a relev\u00e9 le d\u00e9fi d\u2019adapter le trait de Jean-Jacques Semp\u00e9, Fursy Teyssier, Directeur artistique, et S\u00e9bastien Hivert-Mallet, 1er<\/sup> assistant r\u00e9alisateur et responsable couleur animation.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Comment es-tu arriv\u00e9 sur ce projet, Fursy ?<\/p>\n\n\n\n Fursy Teyssier<\/strong> : En travaillant sur J\u2019ai perdu mon corps<\/em>, le film de J\u00e9r\u00e9my Clapin produit par Xilam sur lequel j\u2019\u00e9tais lead background 3D\/2D, j\u2019ai rencontr\u00e9 Lucie Bolze, la directrice ex\u00e9cutive (aujourd\u2019hui Directrice g\u00e9n\u00e9rale de la nouvelle structure Xilam Films) et Benjamin Massoubre, qui \u00e9tait au montage. Nous avons sympathis\u00e9 et, quand Benjamin est arriv\u00e9 sur le projet du Petit Nicolas dont Lucie \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 productrice ex\u00e9cutive, ils ont pens\u00e9 \u00e0 moi pour la direction artistique.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : S\u00e9bastien, toi tu as commenc\u00e9 en passant un test couleurs. <\/p>\n\n\n\n S\u00e9bastien Hivert-Mallet<\/strong> : J\u2019ai \u00e9t\u00e9 appel\u00e9 effectivement, en octobre 2020, pour faire un test de couleurs anim sur Harmony. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 beaucoup pratiqu\u00e9 le logiciel -la premi\u00e8re fois en 2014, avec Vivement Lundi ! sur la s\u00e9rie Bienvenu \u00e0 Bric \u00e0 Broc-<\/em>. Il n\u2019\u00e9tait pas encore totalement r\u00e9pandu dans les studios mais c'est ensuite venu assez rapidement. <\/p>\n\n\n\n J\u2019ai aussi joint \u00e0 mon test des pistes de compositing directement dans le logiciel, en liant couleurs, animation et compositing, pour arriver au rendu aquarelle qu\u2019ils recherchaient. A la vue de ce d\u00e9but de construction de pipeline, ils m\u2019ont propos\u00e9 le poste de premier assistant qui n\u2019\u00e9tait pas encore pourvu. <\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Fursy, apr\u00e8s avoir beaucoup travaill\u00e9 sur des projets jeunesse (NDLR : Maya L\u2019Abeille<\/em> pour Studio 100 Animation, Lulu Vroumette<\/em> chez Mondo TV, Flapacha<\/em> ou Paprika<\/em> avec Xilam Animation\u2026), tu disais vouloir arr\u00eater pour t\u2019adresser aux adultes. Pourquoi avoir accept\u00e9 dans ce cas la proposition ?<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : La licence forte du Petit Nicolas et la perspective de travailler sur l\u2019univers de Semp\u00e9 m\u2019int\u00e9ressaient. Mais aussi et surtout l\u2019envie de travailler avec Lucie et Benjamin. J\u2019ai tout de suite accept\u00e9, mais les enjeux \u00e9taient immenses. Adapter Semp\u00e9, c\u2019\u00e9tait un truc fou.<\/p>\n\n\n\n Et ce qui m\u2019a plu, c\u2019est qu\u2019imm\u00e9diatement, en me pitchant le film qu\u2019il avait en t\u00eate, Benjamin m\u2019a dit qu\u2019il voulait \u00e9videmment mettre en sc\u00e8ne le Petit Nicolas, qui d\u2019ailleurs touche les adultes comme les enfants, mais aussi couper le r\u00e9cit en deux pour parler de ses auteurs. En amenant une approche cin\u00e9ma et des r\u00e9f\u00e9rences aux films des ann\u00e9es 60-70. Et l\u00e0 je pourrais m\u2019\u00e9clater au niveau des lumi\u00e8res, des ambiances. \u00c7a m\u2019a vendu le projet !<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Cette id\u00e9e de sc\u00e9nario a mis du temps \u00e0 prendre sa forme actuelle ?<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : Je sais que Benjamin a ador\u00e9 cette id\u00e9e qu\u2019Anne (NDLR : Anne Goscinny, co-sc\u00e9nariste et fille de Ren\u00e9 Goscinny) et Michel Fessler avaient d\u00e9j\u00e0 apport\u00e9e. Mais en travaillant avec eux \u00e0 l\u2019\u00e9criture, il a accentu\u00e9 la place accord\u00e9e \u00e0 Semp\u00e9 et Goscinny.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Avec un parfum de nostalgie qui irradie tout le film ?<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : On s\u2019est dit avec Benjamin et Amandine que l\u2019on avait un peu envie de faire une sorte d\u2019\u00e9quivalent d\u2019Am\u00e9lie Poulain. Avec un Paris id\u00e9alis\u00e9. <\/p>\n\n\n\n On parle de deux auteurs qui ont cr\u00e9\u00e9 un gamin pour essayer de vivre \u00e0 travers lui l\u2019enfance qu\u2019ils n\u2019avaient pas eue. On voulait quelque chose de tr\u00e8s positif et de tr\u00e8s lumineux pour ce film. <\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Tu parlais d\u2019enjeux \u00e9normes tout \u00e0 l\u2019heure. Comment as-tu abord\u00e9 ton travail sans te laisser \u00e9craser par ce monstre sacr\u00e9 du dessin qu\u2019est Semp\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : Ah mais j\u2019ai commenc\u00e9 par me laisser envahir en r\u00e9alit\u00e9. Le d\u00e9but n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 facile du tout. \u00c7a faisait longtemps que je ne faisais plus de couleurs pour un univers enfantin. (NDLR : Fursy a travaill\u00e9 non seulement sur J\u2019ai perdu mon corps<\/em>, mais aussi sur la s\u00e9rie De Gaulle \u00e0 la plage<\/em> avec Cube Creative et d\u00e9veloppe actuellement MELVILE<\/em>, un long m\u00e9trage pour adultes produit par Need Productions et Special Touch Studios qu\u2019il co-r\u00e9alisera avec Romain Renard, l\u2019auteur de la BD \u00e9ponyme dont il est adapt\u00e9).<\/p>\n\n\n\n J\u2019\u00e9tais habitu\u00e9 \u00e0 faire des choses assez sombres, des couleurs assez d\u00e9satur\u00e9es, c\u2019est mon univers. Et quand je me suis attaqu\u00e9 \u00e0 Semp\u00e9, mon id\u00e9e \u00e9tait de ne pas du tout y mettre de moi. Ou le moins possible mais qui, dilu\u00e9 dans le travail des \u00e9quipes, allait se perdre. <\/p>\n\n\n\n Je me suis dit qu\u2019il fallait vraiment analyser concr\u00e8tement ce que Semp\u00e9 a fait, comment il dessine. J\u2019ai regard\u00e9 tous ses livres, j\u2019ai compris et d\u00e9crypt\u00e9 son style de trait en fonction des \u00e9poques. \u00c7a m\u2019a permis d\u2019identifier deux styles assez marqu\u00e9s, dont on s\u2019est servi plus tard pour diff\u00e9rencier l\u2019univers du petit Nicolas et celui des auteurs au sein des sayn\u00e8tes.<\/p>\n\n\n\n SHM :<\/strong> On a effectivement beaucoup travaill\u00e9 l\u00e0-dessus et on en a choisi trois traits diff\u00e9rents : celui de l\u2019univers de Nicolas, un trait crayonn\u00e9 pour les dessins d\u2019esquisses de Semp\u00e9 et un trait \u00e0 la plume pour l\u2019univers des auteurs. <\/p>\n\n\n\n Il faut savoir que lorsqu\u2019il a travaill\u00e9 sur l'univers du Petit Nicolas, les dessins de Semp\u00e9 \u00e9taient assez ramass\u00e9s, synth\u00e9tiques et con\u00e7us pour \u00eatre imprim\u00e9s en petit. En les agrandissant \u00e7a donnait l\u2019impression d'avoir grossi une photocopie. C\u2019\u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ressant d\u2019avoir un trait qui \u00e9tait plus d\u00e9grad\u00e9 car \u00e7a faisait vraiment partie de l\u2019univers du Petit Nicolas. A l\u2019inverse, toutes ses illustrations pour adultes faites notamment pour le New Yorker, et qui ont servi de base d'inspiration \u00e0 l'univers des auteurs, \u00e9taient r\u00e9alis\u00e9es sur des grandes feuilles qui sont rest\u00e9es au format voire plut\u00f4t r\u00e9tr\u00e9cies. Tout cela a nourri notre r\u00e9flexion autour de l'\u00e9paisseur qu'on allait donner \u00e0 la plume dans les diff\u00e9rents univers du film.<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : En faisant ce travail d\u2019oubli de soi, en me disant \u00ab tu oublies toutes tes r\u00e8gles de dessin \u00bb, j\u2019ai d\u00fb apprendre \u00e0 dessiner \u00e0 la fa\u00e7on de Semp\u00e9. Trouver ses tics, sa mani\u00e8re de styliser, de tenir le pinceau. J\u2019ai regard\u00e9 des vid\u00e9os pour voir s\u2019il dessinait vite, ou lentement, en tenant la plume pr\u00eat ou loin du papier.<\/p>\n\n\n\n Le plus important c\u2019est le trait, sa composition de l\u2019image qui est au c\u0153ur de son travail. Puis, petit \u00e0 petit, j\u2019ai amen\u00e9 de la couleur. Un assez gros d\u00e9fi pour moi, une \u00e9tape qui a pris du temps.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Mais c\u2019est tr\u00e8s r\u00e9ussi.<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : Merci ! <\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : S\u00e9bastien, comment voyais-tu les choses quand on t'a propos\u00e9 de faire ces tests couleurs ? Est-ce que tu avais d\u00e9j\u00e0 une vision un peu pr\u00e9cise de ce que tu voulais leur proposer ? <\/p>\n\n\n\n SHM<\/strong> : Au d\u00e9part je pensais \u00e0 des choses assez aquarelles aux teintes assez pass\u00e9es mais \u00e7a ne marchait pas vraiment avec le film. Le r\u00e9sultat \u00e9tait trop terne, c\u2019est avec le temps qu\u2019est venu l'id\u00e9e de partir sur des couleurs assez simples et primaires dans l'univers du petit Nicolas. A la base cet univers est noir et blanc. Mettre de la couleur nous donnait l\u2019impression de trahir la vision de Semp\u00e9. Mais d\u2019un autre c\u00f4t\u00e9 c\u2019\u00e9tait n\u00e9cessaire pour le film, sinon le public enfant ne se serait pas retrouv\u00e9 dans un film sans couleur.<\/p>\n\n\n\n Il fallait aussi savoir o\u00f9 et comment la placer dans l'image pour que \u00e7a raconte cette touche un peu t\u00e2che, afin de retrouver cette sensation artisanale dans la fabrication. C'est un motif qui a servi aussi sur la mise en couleur anim des personnages. On voulait un bord de cern\u00e9 blanc pour donner la sensation d\u2019une couleur vivante, r\u00e9pondant au trait qui vibre un peu. Elle n\u2019\u00e9tait donc pas appliqu\u00e9e \u00e0 la perfection \u00e0 l'int\u00e9rieur des traits mais toujours un petit peu \u00e0 c\u00f4t\u00e9, comme si on avait un peu mal colori\u00e9. <\/p>\n\n\n\n On s\u2019est aussi tr\u00e8s vite rendu compte que les personnages existent par ce qui est dessin\u00e9, mais aussi par ce qui ne l\u2019est pas. Dans les dessins de Semp\u00e9, la nuque de Nicolas est tr\u00e8s rarement dessin\u00e9e au trait par exemple. G\u00e9n\u00e9ralement le cou n'est pas rattach\u00e9 au col, on a des espaces qui sont tout le temps ouverts. Idem au niveau des \u00e9paules. \u00c7a n\u00e9cessitait que ces formes qui ne sont jamais dessin\u00e9es deviennent pr\u00e9sentes \u00e0 l'image gr\u00e2ce au placement de la couleur. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un point tr\u00e8s d\u00e9licat pour nous, sur lequel nous avons beaucoup travaill\u00e9. <\/p>\n\n\n\n TN <\/strong>: Vous ne vous \u00eates pas facilit\u00e9s la t\u00e2che en \u00ab inventant \u00bb des traits qui n\u2019existaient pas ?<\/p>\n\n\n\n SHM :<\/strong> Non, bien s\u00fbr, nous avons laiss\u00e9 les traits ouverts. \u00c7a n\u00e9cessitait de mettre en couleur \u00e0 la main pour fermer les formes avec la couleur. On a d\u2019ailleurs eu recours \u00e0 des assistants-animateurs comme profils plut\u00f4t que des coloristes car il ne fallait pas juste remplir les espaces, mais finir de les dessiner aussi. \u00c7a \u00e9t\u00e9 un tr\u00e8s gros travail. <\/p>\n\n\n\n TN :<\/strong> Vous avez trouv\u00e9 facilement ces profils de coloristes ? Combien de personnes composaient l\u2019\u00e9quipe ? <\/p>\n\n\n\n SHM :<\/strong> Une petite dizaine au studio Train-Train \u00e0 Lille. Au d\u00e9part, je leur ai donn\u00e9 les premiers plans qui servaient de mod\u00e8le pour la mise en couleur des personnages. Ils ont vite gagn\u00e9 en autonomie. Le travail se faisait toujours sur les retake, sur les placements de limites \u00e0 de la couleur, la mani\u00e8re de terminer le volume. C\u2019est essentiellement l\u00e0-dessus que nous nous sommes concentr\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : Et parall\u00e8lement au d\u00e9veloppement de la couleur, on a aussi compris que si tu veux r\u00e9aliser un film qui colle au trait de Semp\u00e9, il faut accepter des contraintes de mise en sc\u00e8ne. C\u2019est ce sur quoi on a travaill\u00e9 avec Benjamin et Amandine.<\/p>\n\n\n\n Tu ne peux pas faire de premier plan par exemple. C\u2019est toujours un dessin un peu vu d\u2019en dessus, avec une perspective toujours orient\u00e9e d\u2019un c\u00f4t\u00e9, jamais de grandes fuyantes au milieu. Des personnages dont on a l\u2019impression qu\u2019ils flottent un peu, ou qu\u2019ils marchent sur la pointe des pieds.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : une certaine l\u00e9g\u00e8ret\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : C\u2019est \u00e7a. On a l\u2019impression qu\u2019ils sont toujours un peu pouss\u00e9s par le vent. Il \u00e9tait droitier et tout son monde penche un peu vers la droite. Et quand il m\u2019arrivait de faire des dessins trop droits, je m\u2019appliquais \u00e0 les retravailler pour les faire l\u00e9g\u00e8rement pencher.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : tout \u00e7a avec une certaine pression j\u2019imagine ?<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : Avec beaucoup de pression car tu t\u2019attaques \u00e0 un monument du dessin. Et son travail n\u2019est pas juste minutieux, c\u2019est aussi d\u2019une immense et incroyable ma\u00eetrise. Il dessine parfaitement des personnages en volume ; Ses structures, ses b\u00e2timents, sont hyper solides en termes de construction de dessin, c\u2019est juste stylis\u00e9 \u00e0 sa mani\u00e8re. C\u2019est tr\u00e8s impressionnant !<\/p>\n\n\n\n Toon Boom<\/strong> : Autre parti pris graphique qui am\u00e8ne une grande l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 au film, son cadre \u00ab ouvert \u00bb. Ce large blanc autour de la sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : \u00c7a aussi c\u2019est Semp\u00e9 qui \u00ab nous l\u2019a impos\u00e9 \u00bb. Il n\u2019y a pas de contours aux dessins du Petit Nicolas et si l\u2019on voulait respecter son travail, c\u2019\u00e9tait obligatoire pour nous de conserver ce principe.<\/p>\n\n\n\n Mais \u00e7a nous a pos\u00e9 un gros probl\u00e8me pour les mouvements de cam\u00e9ra ! Il a fallu trouver une m\u00e9thode pour pallier l\u2019absence de lignes directrices et on a eu beaucoup de mal au d\u00e9part. <\/p>\n\n\n\n \u00c7a a \u00e9t\u00e9 un gros travail de d\u00e9veloppement technique, tr\u00e8s fastidieux, totalement sp\u00e9cifique pour ce film. Mais on a enfin trouv\u00e9 au tout dernier moment !<\/p>\n\n\n\n SHM<\/strong> : \u00c7a a \u00e9t\u00e9 en effet long de trouver l'\u00e9quilibre entre quelque chose qui fonctionne visuellement et un principe qui soit facile \u00e0 mettre en production et \u00e0 fabriquer. <\/p>\n\n\n\n C'est le probl\u00e8me avec ces esth\u00e9tiques qui ont l'air simple de prime abord, alors qu\u2019il y a beaucoup de choses \u00e0 mettre en place pour obtenir un rendu fid\u00e8le. Il faut passer par plusieurs \u00e9tapes. <\/p>\n\n\n\n Par exemple, Semp\u00e9 c\u2019est du dessin \u00e0 la ligne. Elle est tellement importante qu\u2019elle exprime beaucoup de choses quand elle est l\u00e0 et elle en exprime tout autant lorsqu\u2019elle est absente. <\/p>\n\n\n\n Une des caract\u00e9ristiques tr\u00e8s importantes de ses compositions est que le dessin du d\u00e9cor s\u2019arr\u00eate avant de venir en contact avec les personnages. Il fallait donc trouver des solutions pour que la ligne s'efface \u00e0 leur approche et se recompose par la suite. <\/p>\n\n\n\n C'\u00e9tait simple avec les personnages, mais il fallait que \u00e7a fonctionne aussi avec les mouvements de cam\u00e9ra comme le disait Fursy. Car on ne pouvait pas laisser le dessin atteindre le bord du cadre pour respecter l\u2019univers en vignettes du Petit Nicolas. Il a donc fallu trouver des solutions aussi pour que le dessin garde son effet organique et qu'il existe autant quand il est pr\u00e9sent que lorsqu\u2019il s\u2019efface. <\/p>\n\n\n\n FT<\/strong> : En fait, quand la cam\u00e9ra va bouger dans l\u2019univers du Petit Nicolas, des t\u00e2ches d\u2019encre se mat\u00e9rialisent et partent dans la direction voulue en faisant appara\u00eetre le d\u00e9cors suivant, tout en conservant ce que l\u2019on appelle la vignette blanche autour du dessin. Nous avions envie de retrouver la sensation que c\u2019est Semp\u00e9 qui dessine. Progressivement, il ajoute de l\u2019encre, il fait un trait\u2026 Et on a anim\u00e9 tous ces \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n\n\n\n Toon Boom <\/strong>: S\u00e9bastien, on dirait que c\u2019\u00e9tait une belle proposition ce poste de 1er<\/sup> assistant r\u00e9alisateur.<\/p>\n\n\n\n SHM<\/strong> : Oui, c\u2019\u00e9tait une tr\u00e8s belle proposition. Contrairement \u00e0 Fursy, je ne connaissais globalement personne dans l'\u00e9quipe cr\u00e9ative en arrivant. J\u2019ai vraiment rencontr\u00e9 tout le monde sur le film. Nous avons appris \u00e0 nous faire confiance et \u00e0 travailler ensemble. C\u2019\u00e9tait une tr\u00e8s belle exp\u00e9rience. Tout le monde s\u2019encourageait, proposait des choses pour essayer d\u2019aller plus loin et de repousser les limites de ce qu\u2019on pouvait faire. <\/p>\n\n\n\n En exergue : <\/strong>\u00ab Formidable ! Quel travail ! \u00bb Semp\u00e9<\/p>\n\n\n\n Fiche technique : <\/strong><\/p>\n\n\n\n Un film en animation de Amandine Fredon et Benjamin Massoubre<\/p>\n\n\n\n D'apr\u00e8s l'\u0153uvre de Ren\u00e9 Goscinny et Jean-Jacques Semp\u00e9<\/p>\n\n\n\n Synopsis :<\/strong> Pench\u00e9s sur une large feuille blanche quelque part entre Montmartre et Saint-Germain-des-Pr\u00e9s, Jean-Jacques Semp\u00e9 et Ren\u00e9 Goscinny donnent vie \u00e0 un petit gar\u00e7on rieur et malicieux, le Petit Nicolas. Entre camaraderie, disputes, bagarres, jeux, b\u00eatises, et punitions \u00e0 la pelle, Nicolas vit une enfance faite de joies et d\u2019apprentissages. Au fil du r\u00e9cit, le gar\u00e7on se glisse dans l\u2019atelier de ses cr\u00e9ateurs, et les interpelle avec dr\u00f4lerie. Semp\u00e9 et Goscinny lui raconteront leur rencontre, leur amiti\u00e9, mais aussi leurs parcours, leurs secrets et leur enfance.<\/p>\n\n\n\n D\u2019apr\u00e8s l\u2019\u0153uvre de Ren\u00e9 Goscinny et jean-Jacques Semp\u00e9<\/p>\n\n\n\n R\u00e9alisation : <\/strong>Amandine Fredon et Benjamin Massoubre Copyright : \u00a9 ON Classics \u2013 Bidibul Productions \u2013 Rectangle Productions \u2013 Chapter 2<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Sorti le 12 octobre dernier en salles en France (300 000 entr\u00e9es fin novembre), en Belgique et au Luxembourg, le long m\u00e9trage co-r\u00e9alis\u00e9 par Amandine Fredon et Benjamin Massoubre n\u2019en finit pas de courir les festivals et entra\u00eene depuis des mois ses deux r\u00e9alisateurs dans une joyeuse \u00e9quip\u00e9e autour du monde. Fabriqu\u00e9 en 2D avec Harmony […]<\/p>\n","protected":false},"author":26,"featured_media":4454,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[288],"tags":[],"class_list":["post-15719","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articles"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15719","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/26"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15719"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15719\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15765,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15719\/revisions\/15765"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4454"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15719"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15719"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15719"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/LPN_BC_s080p062_v01.jpg\")
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Adaptation et dialogues :<\/strong> Anne Goscinny, Michel Fessler et Benjamin Massoubre
Musique Originale :<\/strong> Ludovic Bource
Auteur Graphique :<\/strong> Jean-Jacques Semp\u00e9 et Juliette Laurent
Directeur Artistique :<\/strong> Fursy Teyssier
Directrice d'Animation :<\/strong> Juliette Laurent
Avec les voix de Alain Chabat, Laurent Lafitte de la com\u00e9die-fran\u00e7aise et Simon Falliu
Une production ON Classics (Mediawan Kids & Family), Bidibul Productions
Distribu\u00e9 par BAC Films
Ventes internationales par Charades<\/p>\n\n\n\n