![\"\"](\"https:\/\/cdn3.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/29124440\/SNUFF-5_book_to_visualdev.jpg\")
En tant que responsable des d\u00e9cors et prestataire en animation, Tchack, soci\u00e9t\u00e9 bas\u00e9e \u00e0 Lille, connue pour des projets comme Petit Malabar (TCHACK \/ France 5 \/ Pictanovo \/ Albin Michel \/ Avec la participation du CNC), la s\u00e9rie Les Danger (Tchack \/ Pictanovo \/ CNC) produite pour Canal+, ainsi que des longs-m\u00e9trages comme Avril et le Monde truqu\u00e9 (Je suis bien content \/ STUDIOCANAL \/ ARTE France Cin\u00e9ma \/ JOUROR Distribution \/ Tchack \/ Kaibou Production INC. \/ Need Productions \/ RTBF \u2013 Radio -T\u00e9l\u00e9vision Belge Francophone\/Proximus\/Wallimage SA) ou Josep (Les Films d'Ici M\u00e9diterran\u00e9e \/ Tchack) le studio Tchack s\u2019est charg\u00e9 de tous les d\u00e9cors de la s\u00e9rie et de l\u2019animation des deux \u00e9pisodes Jack et Nancy et Le grand dessin.<\/p>\n\n\n\n
Depuis sa cr\u00e9ation en 2008, Tchack est reconnu pour sa capacit\u00e9 \u00e0 produire des projets d\u2019animation innovants et artistiquement audacieux. Dirig\u00e9 par Matthieu Li\u00e9geois, Armel Fortun, Baptiste Grosfilley, Luciano Lepinay, et Santine Mu\u00f1oz, le studio, r\u00e9compens\u00e9 en 2023 par le Prix du Producteur fran\u00e7ais de t\u00e9l\u00e9vision dans la cat\u00e9gorie Animation, a contribu\u00e9 \u00e0 des films comme Jungle Rouge (Dolce Vita Films \/ Tchack \/ Intermezzo Films \/ Nadasdy), Louise en hiver (Arte \/ JPL Films \/ Tchack \/ Unit\u00e9 Centrale) et Young Vincent (Submarine \/ Tchack \/ Doghouse Films). En 2016, Tchack a cr\u00e9\u00e9 le studio Beaux et Bien Habill\u00e9s. Cette initiative a permis de s\u00e9parer les activit\u00e9s de production des prestations ext\u00e9rieures tout en renfor\u00e7ant son expertise dans la cr\u00e9ation et la gestion de projets d'animation. Beaux et Bien Habill\u00e9s a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable tremplin pour Tchack, consolidant son positionnement dans l\u2019industrie de l\u2019animation.<\/p>\n\n\n\n
Retour sur les d\u00e9fis techniques et cr\u00e9atifs des Plus belles histoires de Quentin Blake avec Marco Lambin, superviseur g\u00e9n\u00e9ral des productions chez Tchack.<\/p>\n\n\n\n
Pouvez-vous commencer par nous parler de votre parcours et de votre r\u00f4le au sein du projet et au sein de Tchack ?<\/h2>\n\n\n\n
Marco Lambin<\/strong> : Cela fait maintenant sept ans que je travaille chez Tchack. Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 mes \u00e9tudes \u00e0 l'ESAAT \u00e0 Roubaix, j'ai directement int\u00e9gr\u00e9 le studio dans lequel j\u2019ai eu la chance de faire mon alternance, et je n'en suis jamais parti depuis.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : C\u2019est vrai ! J'ai donc d\u00e9but\u00e9 comme d\u00e9corateur, avant de me reconvertir en production il y a environ trois ans. Actuellement, je suis superviseur g\u00e9n\u00e9ral des productions. Je g\u00e8re principalement l'ensemble des projets, tant en prestation qu'en fabrication, et le recrutement des \u00e9quipes. Concernant le projet Les plus belles histoires de Quentin Blake, une part importante de mon travail a d\u2019abord consist\u00e9 \u00e0 superviser le recrutement avec l\u2019aide de Juliette Luzniak, charg\u00e9e de production et de Luciano Lepinay, notre directeur artistique. Nous sommes en effet tr\u00e8s ax\u00e9 sur la cr\u00e9ation de d\u00e9cors, avec une \u00e9quipe solide de technicien-nes sp\u00e9cialis\u00e9-es dans ce domaine mais nous connaissions \u00e0 l\u2019\u00e9poque peu d'animateur-rices, en particulier des animateurs 2D traditionnels, ce qui \u00e9tait n\u00e9cessaire pour le style particulier de Quentin Blake. Nous avons donc d\u00fb recruter une nouvelle \u00e9quipe sp\u00e9cifiquement pour cette production.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Cela varie, mais entre le d\u00e9veloppement, l\u2019\u00e9criture et la post-production, on tourne g\u00e9n\u00e9ralement entre 20 et 30 projets en m\u00eame temps. Pour ceux qui sont encore \u00e0 l\u2019\u00e9tape de l\u2019\u00e9criture, ce sont surtout des \u00e9changes r\u00e9guliers avec les auteurs. En fabrication, on peut avoir un gros projet, comme celui dont nous parlons, et un plus petit en parall\u00e8le. Parfois, on a aussi quatre ou cinq projets de taille moyenne ou petite. On a de la place pour tout \u00e7a. On dispose de 65 postes pour les technicien-nes dans le studio.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Creative Conspiracy, avec qui nous avions d\u00e9j\u00e0 collabor\u00e9 pour tous les d\u00e9cors 2D sur Ninja Express (NDLR : une s\u00e9rie 3D r\u00e9alis\u00e9e par Kim Claeys et Fran\u00e7ois Reczulski), nous a approch\u00e9s pour ce projet. Pour Les Plus Belles Histoires de Quentin Blake, Creative Conspiracy a \u00e9t\u00e9 contact\u00e9 par Eagle Eye Drama pour adapter les livres de Quentin Blake. Au d\u00e9part, nous devions g\u00e9rer uniquement tous les d\u00e9cors, mais la charge de travail en animation a conduit \u00e0 diviser les six \u00e9pisodes entre trois studios, chacun prenant en charge deux \u00e9pisodes. C\u2019est ainsi que nous avons anim\u00e9 Jack et Nancy et Le Grand Dessin, les \u00e9pisodes les plus complexes, gr\u00e2ce \u00e0 nos animateurs exp\u00e9riment\u00e9s et \u00e0 une plus grande \u00e9quipe. En revanche, nous avons donc r\u00e9alis\u00e9 l\u2019ensemble des d\u00e9cors soit environ 120 d\u00e9cors par \u00e9pisode.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Oui, d\u2019autant que dans les livres de Quentin Blake, il n\u2019y a pas de v\u00e9ritables d\u00e9cors. Ce sont souvent des fonds blancs et l\u2019on a d\u00fb faire tout ce travail d\u2019adaptation pour cr\u00e9er un univers visuel complet.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Nous avons utilis\u00e9 Harmony d\u00e8s le d\u00e9but de la production, sauf pour les d\u00e9cors, r\u00e9alis\u00e9s sur Photoshop avec des fichiers fixes. Les storyboards ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s sur Storyboard Pro, \u00e0 la fois par les Anglais et l\u2019\u00e9quipe belge. Pour les deux \u00e9pisodes que nous avons anim\u00e9s, nous avons retravaill\u00e9 et clean\u00e9 les storyboards, les rendant plus pr\u00e9cis pour les animateurs. Ensuite, nous avons utilis\u00e9 Harmony pour la pr\u00e9paration des sc\u00e8nes, l\u2019animation rough, le clean, la colorisation, et l\u2019ombrage, ainsi que pour le pr\u00e9comp des \u00e9pisodes que nous fabriquions. La Belgique nous a fourni un document technique, et nous nous sommes form\u00e9s \u00e0 l'utilisation d'Harmony. C\u2019\u00e9tait une premi\u00e8re pour nous d\u2019avoir une production traditionnelle \u00e0 grande \u00e9chelle sur ce logiciel, bien que nous l\u2019avions d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 pour des productions en cut-out. Nous avons donc d\u00e9couvert pas mal de nouveaux outils durant la fabrication.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Le format de 6 x 26 minutes, dont deux \u00e9pisodes chez Tchack, n\u00e9cessitait un logiciel capable de g\u00e9rer cette complexit\u00e9. Harmony a \u00e9t\u00e9 choisi pour sa capacit\u00e9 \u00e0 faciliter l\u2019\u00e9change de fichiers entre les studios. En termes de colorisation et d\u2019animation, son utilisation du vectoriel permettait de conserver la qualit\u00e9 du trait, m\u00eame en zoomant. Ce choix a assur\u00e9 une grande coh\u00e9rence tout au long du pipeline, depuis le storyboard jusqu\u2019au compositing, r\u00e9alis\u00e9 principalement sur Harmony. Bien que l\u2019\u00e9talonnage ait \u00e9t\u00e9 fait ailleurs, la plupart des \u00e9tapes ont \u00e9t\u00e9 g\u00e9r\u00e9es sur le m\u00eame logiciel, ce qui a grandement facilit\u00e9 le processus.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin <\/strong>: Nous avions d\u00e9j\u00e0 r\u00e9fl\u00e9chi \u00e0 l\u2019adaptation de l\u2019univers de Quentin Blake lors de la fabrication d\u2019un teaser pour Jack and Nancy. La principale difficult\u00e9 r\u00e9sidait dans la variation des personnages d\u2019un livre \u00e0 l\u2019autre, notamment au niveau des yeux et des proportions. Il a donc fallu uniformiser l\u2019ensemble. Marco Lambin<\/strong> : Oui, il a \u00e9t\u00e9 consult\u00e9 tout au long de la production par Eagle Eye en Angleterre. D\u00e8s que nous avions besoin de r\u00e9f\u00e9rences ou de props qu\u2019on n\u2019aurait pas trouv\u00e9s dans les livres, il nous faisait des croquis rapides, c\u2019\u00e9tait chouette. Il a vu les \u00e9pisodes termin\u00e9s, me semble-t-il en septembre. Il \u00e9tait ravi.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Beaucoup dans l\u2019\u00e9quipe, notamment les animateur-rices, connaissaient bien son travail. Et animer ses personnages a \u00e9t\u00e9 un vrai plaisir car cela r\u00e9veillait leurs propres souvenirs d\u2019enfance. Personnellement, je lisais plus de bandes dessin\u00e9es ou de livres classiques quand j\u2019\u00e9tais enfant. Cependant, en y repensant, son style me rappelle un peu Le Petit Nicolas\u2026 Et j\u2019ai beaucoup aim\u00e9 moi aussi travailler sur ce projet.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Une cinquantaine de personnes. Nous avions 10 animateurs pour les premiers dessins (rough), 10 pour le clean, 8 pour la colorisation, soit 28 animateurs au total, plus 12 d\u00e9corateurs, mais aussi toute l\u2019\u00e9quipe de production. C\u2019\u00e9tait un v\u00e9ritable travail d\u2019\u00e9quipe, incluant m\u00eame des alternant-es et stagiaires venu-es d\u2019\u00e9coles de la r\u00e9gion. Le recrutement pour un logiciel que nous connaissions encore peu a \u00e9t\u00e9 un d\u00e9fi, mais Toon Boom nous a bien soutenus pour comprendre certaines fonctions, notamment au d\u00e9but. Une partie de l\u2019\u00e9quipe n\u2019avait jamais utilis\u00e9 Harmony mais comme il s\u2019agissait d\u2019animation 2D traditionnelle nous n\u2019avions pas \u00e0 g\u00e9rer la complexit\u00e9 des \"nodes\", sauf pour la colorisation.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : C\u2019\u00e9tait une premi\u00e8re pour Tchack, nous n\u2019avions jamais recrut\u00e9 autant de personnes. Nous avons d\u00fb d\u00e9velopper un outil interne pour g\u00e9rer les candidatures, notamment pour les 12 postes de d\u00e9corateurs, o\u00f9 nous avons re\u00e7u environ 300 candidatures. Apr\u00e8s une premi\u00e8re s\u00e9lection bas\u00e9e sur les portfolios, nous avons r\u00e9duit la liste \u00e0 100 candidats avant de lancer des tests techniques. Pour l\u2019animation, gr\u00e2ce \u00e0 un accord avec Toon Boom et la pr\u00e9cieuse contribution de notre directeur technique, Armel Fortun, nous avons pu louer des licences \u00e0 la journ\u00e9e installables sur les postes en pr\u00e9sentiel comme sur les ordinateurs des candidats en distanciel. Ce qui \u00e9tait surprenant, c\u2019est que ceux qui r\u00e9ussissaient le mieux les tests n\u2019\u00e9taient pas toujours ceux dont le portfolio correspondait au style de Quentin Blake. Les tests \u00e9taient intenses, souvent d'une journ\u00e9e enti\u00e8re, et il fallait saisir rapidement l\u2019esprit du style. Pour l\u2019animation, nous avons re\u00e7u environ 450 candidatures\u2026 et nous avons r\u00e9pondu \u00e0 presque tout le monde !<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Ce qui distingue Tchack, c\u2019est cette implication constante dans la cr\u00e9ation, m\u00eame lorsqu\u2019il s\u2019agit de prestations. Bien que nous soyons prestataire sur ce projet, nous avons \u00e9t\u00e9 pleinement engag\u00e9s dans l\u2019adaptation graphique et avons travaill\u00e9 \u00e0 maintenir une qualit\u00e9 artistique \u00e9lev\u00e9e. Luciano Lepinay, en particulier, veille \u00e0 garder un contr\u00f4le sur la cr\u00e9ation. Nous ne pouvons pas le faire sur tous les projets, mais nous nous effor\u00e7ons de laisser notre empreinte. Dans Les plus belles histoires de Quentin Blake, on voit clairement notre touche de d\u00e9corateurs, ce qui rend le r\u00e9sultat tr\u00e8s satisfaisant.<\/p>\n\n\n\n Marco Lambin<\/strong> : Oui, la prestation pure permet d\u2019avoir du travail, mais ce n\u2019est pas pareil en termes de qualit\u00e9 et de satisfaction que lorsque nous pouvons donner notre avis, notamment sur des \u00e9l\u00e9ments artistiques ou sc\u00e9naristiques. D\u00e8s le d\u00e9but, nous avons eu acc\u00e8s aux sc\u00e9narios des \u00e9pisodes et avons pu faire nos retours, ce qui a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s appr\u00e9ciable.<\/p>\n\n\n\n Matthieu Li\u00e9geois<\/strong> : Ce projet occupe une place strat\u00e9gique essentielle. C\u2019\u00e9tait notre premi\u00e8re grande production depuis l\u2019agrandissement des locaux, et cela a \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable test pour nous. Animer 52 minutes n\u2019\u00e9tait pas une t\u00e2che facile mais cela a permis de d\u00e9velopper et d\u2019affiner notre savoir-faire en animation traditionnelle, notamment sur l\u2019animation rough, le clean-up et la colorisation. Ce projet nous a aussi donn\u00e9 l\u2019opportunit\u00e9 de travailler avec des \u00e9quipes tr\u00e8s performantes et de monter en comp\u00e9tence. Il a \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le crucial sur le plan humain. L\u2019\u00e9quipe a atteint un total de 50 personnes et il \u00e9tait formidable de voir la structure tenir le coup \u00e0 ce rythme. Nous avons pu cr\u00e9er des liens solides entre les animateurs et beaucoup continuent d\u2019\u00e9changer aujourd\u2019hui. C\u2019\u00e9tait vraiment gratifiant de constater la coh\u00e9sion qui s\u2019est install\u00e9e. Et \u00e9conomiquement, ce projet a soutenu la croissance du studio en cr\u00e9ant de nouvelles perspectives pour l\u2019avenir.<\/p>\n\n\n\n Matthieu Li\u00e9geois<\/strong> : Oui, Les plus belles histoires de Quentin Blake a \u00e9t\u00e9 une occasion id\u00e9ale pour repousser nos limites cr\u00e9atives en termes d\u2019animation. Concernant notre savoir-faire en d\u00e9cors c\u2019\u00e9tait \u00e9galement une exp\u00e9rience enrichissante. Nous avons constitu\u00e9 une nouvelle \u00e9quipe afin de r\u00e9pondre aux sp\u00e9cificit\u00e9s techniques li\u00e9es \u00e0 l\u2019univers unique de Quentin Blake.<\/p>\n\n\n\n Matthieu Li\u00e9geois<\/strong> : Absolument. Les plus belles histoires de Quentin marque une nouvelle \u00e9tape importante pour Tchack et Beaux et Bien Habill\u00e9s. Nous sommes actuellement en discussion avec plusieurs producteurs \u00e9trangers pour produire d'autres s\u00e9ries avec le soutien du Cr\u00e9dit d\u2019Imp\u00f4ts International. Nous travaillons par exemple sur notre s\u00e9rie Les Dangers (NDLR : s\u00e9rie de 10 x 11\u2019 d\u00e9velopp\u00e9e par Daniel Klein, Cyril Deydier et Baptiste Grosfilley), o\u00f9 l\u2019animation est r\u00e9alis\u00e9e en Cor\u00e9e. En parall\u00e8le, nous continuons \u00e0 d\u00e9velopper des coproductions internationales avec des partenaires tels que Creative Conspiracy (Belgique, Flandres), Submarine (Pays-Bas), Onoff (Arm\u00e9nie) et d'autres projets encore en cours de discussion. Ce projet a donc \u00e9t\u00e9 un v\u00e9ritable tremplin pour nous, ouvrant des opportunit\u00e9s de collaborations au-del\u00e0 de la France et nous offrant une visibilit\u00e9 pr\u00e9cieuse sur le march\u00e9 international.<\/p>\n\n\n\n Par V\u00e9ronique Dumon avec la collaboration de Luca Zutz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Avec Les plus belles histoires de Quentin Blake (Quentin Blake\u2019s Box of Treasures) diffus\u00e9e en novembre 2023 sur la BBC, c\u2019est un formidable cadeau de fin d\u2019ann\u00e9e que France T\u00e9l\u00e9visions offre au public. Disponible en France depuis d\u00e9cembre 2024 sur Okoo et France 4, cette collection de six sp\u00e9ciaux de 26 minutes est une nouvelle adaptation de l\u2019\u0153uvre du c\u00e9l\u00e8bre auteur-illustrateur britannique mondialement connu pour ses illustrations des livres de Roald Dah<\/p>\n","protected":false},"author":26,"featured_media":5464,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[288],"tags":[244,246,129,121],"class_list":["post-18006","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articles","tag-animation","tag-television-fr","tag-film-de-these","tag-temoignage-client"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18006","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/26"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=18006"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18006\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":18039,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/18006\/revisions\/18039"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5464"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=18006"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=18006"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.toonboom.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=18006"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Une belle entr\u00e9e dans la vie professionnelle et en restant dans la r\u00e9gion Hauts-de-France.<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/LayerAllWithOverlays_MASTER_-1024x653.jpg\")
Sur combien de projets travaillez-vous ?<\/h2>\n\n\n\n
Comment ce projet est-il arriv\u00e9 chez Tchack et quelles sont les t\u00e2ches qui vous ont \u00e9t\u00e9 confi\u00e9es ?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/IMG_3580-1024x768.jpg\")
La vari\u00e9t\u00e9 est effectivement impressionnante !<\/h2>\n\n\n\n
Pourriez-vous nous d\u00e9tailler comment s\u2019est organis\u00e9e la coordination des diff\u00e9rents aspects de cette production ?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/QB102_JackAndNancy_CharPropLineUp_v008_001-1-1024x580.jpg\")
Pourquoi avoir choisi Harmony de Toon Boom pour cette production ?<\/h2>\n\n\n\n
Avez-vous eu une grande libert\u00e9 cr\u00e9ative sur ce projet, sachant que le style de Quentin Blake est \u00e0 la fois tr\u00e8s reconnaissable et tr\u00e8s libre ?<\/h2>\n\n\n\n
Pour ce projet, nous n\u2019avions pas \u00e0 nous occuper de l\u2019adaptation des personnages mais les d\u00e9cors ont fait l\u2019objet de nombreux \u00e9changes entre le r\u00e9alisateur et Luciano Lepinay. Au d\u00e9part, l\u2019approche \u00e9tait plus l\u00e9g\u00e8re, mais nous avons ajout\u00e9 des d\u00e9tails pour un style plus cin\u00e9matographique.
Les personnages de Blake \u00e9tant tr\u00e8s 2D et dessin\u00e9s sous un seul angle, leur animation, notamment les mouvements de t\u00eate, a demand\u00e9 des ajustements pour conserver l\u2019aspect du dessin \u00e0 la main. Nous avons pris soin de ne pas trop d\u00e9vier du style original, surtout pour les personnages, tandis que pour les d\u00e9cors, nous avons \u00e9t\u00e9 plus cr\u00e9atifs.
L'animation et la colorisation ont aussi pos\u00e9 un d\u00e9fi : les traits ouverts des personnages exigeaient une s\u00e9rie d\u2019\u00e9tapes pour \u00eatre ferm\u00e9s, puis color\u00e9s en blanc avant la colorisation finale, ce qui repr\u00e9sentait un processus complexe en quatre \u00e9tapes.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Nancy_Poses_2-1024x683.jpg\")
Savez-vous si Quentin Blake a vu les \u00e9pisodes ? Est-ce que vous avez eu l\u2019occasion d\u2019\u00e9changer avec lui pendant la production ?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Un article de L'Express qualifiait Quentin Blake de \u00ab dessinateur anglais le plus fran\u00e7ais \u00bb. Connaissiez-vous son \u0153uvre et qu\u2019\u00e9voque pour vous cette citation ?<\/h2>\n\n\n\n
Combien de personnes ont travaill\u00e9 sur ce projet chez Tchack ?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/IMG_3581_QB-1024x768.jpg\")
Justement, comment s\u2019est pass\u00e9 l\u2019\u00e9tape de recrutement dont vous nous parliez ?<\/h2>\n\n\n\n
Tchack met un point d\u2019honneur \u00e0 maintenir un c\u00f4t\u00e9 artisanal dans la fabrication de ses productions. Comment cette philosophie a-t-elle influenc\u00e9 votre travail sur Les plus belles histoires de Quentin Blake ?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/210_040B-1024x697.jpg\")
Et cela b\u00e9n\u00e9ficie aussi aux \u00e9quipes\u2026<\/h2>\n\n\n\n
3 questions \u00e0 Matthieu Li\u00e9geois, dirigeant de Tchack et producteur<\/h2>\n\n\n\n
Quelle place occupe le projet Les plus belles histoires de Quentin Blake dans la strat\u00e9gie de Tchack ?<\/h2>\n\n\n\n
Ce projet a-t-il permis \u00e0 Tchack d\u2019explorer de nouvelles facettes cr\u00e9atives ?<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/www.toonboom.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/Sq090Sh010_TBFile-1024x850.jpg\")
Est-ce que ce projet est une \u00e9tape importante dans le d\u00e9veloppement de votre activit\u00e9 \u00e0 l\u2019international ?<\/h2>\n\n\n\n